《流光之下》：碎片化剧情演绎的职场噩梦

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2023年09月21日 10:04

《流光之下》作为一部都市职场剧，却让人感觉仿佛置身于一个碎片化的剧情噩梦中。导演黄俊文和编剧似乎无意给观众呈现一个综合而连贯的故事线，而是通过人物关系、闪回和插曲的形式将观众困在了

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《流光之下》作为一部都市职场剧，却让人感觉仿佛置身于一个碎片化的剧情噩梦中。导演黄俊文和编剧似乎无意给观众呈现一个综合而连贯的故事线，而是通过人物关系、闪回和插曲的形式将观众困在了令人头晕目眩的迷宫中。

首先，剧情的整体设定就难以令人信服。主角白汐宁10岁时被送往澳洲生活，却在15年后隐藏身份回到中国，进入曾经属于母亲的公司，而她作为一个毫无经验和背景的外来人士，居然能够在资本大亨李卓然和林逸两大势力的角逐中取得胜利，这完全违背了职场竞争的现实规律，让人感到荒唐可笑。

其次，剧中人物形象和角色关系的塑造颇为混乱。除了主角之外，其他角色的设定和发展都缺乏逻辑和连贯性。林奕这个主要反派人物的设定既无深度又缺乏动机，对他的描绘一直停留在表面，完全无法引起观众的共鸣。而白汐宁的两个朋友顾星研和孟潇潇的参与感也过于突兀，他们的存在似乎只为了填补剧情空白，缺乏真实感和情感共鸣。

此外，剧中的闪回和插曲用意虽好，但却频繁而杂乱。观众常常被突如其来的回忆和情节打断，无法专注于主线剧情的发展。这种碎片化的叙事方式不仅破坏了整体的观赏体验，还让人感到疲惫和困惑。

虽然演员阵容强大，但并不能掩盖剧本的瑕疵。张涵予、蓝盈莹等一众实力派演员在角色塑造和表演上都有出色的发挥，但他们也无法改变剧情的尴尬和敷衍。

综上所述，《流光之下》虽然有着职场剧的基本元素，但却在故事线和人物塑造上做得过于杂乱和草率。观众在看完这部剧后，不禁会对导演和编剧的创作方向和才华产生疑问。希望在今后的创作中能够注重故事的连贯性和情节的合理性，让观众能够更好地投入和沉浸于剧情中。